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Cándida Álvarez,“Estoy Bien”来自空气画系列(2017),乳胶,油墨,丙烯酸,搪瓷PVC网与铝,在观看Estamos Bien - La Trienal 20/21在El Museo del Barrio(芝加哥艺术家和Monique M亚博彩票投注eloche Gallery提供)

博物馆展览的游客经常受到长城文本的欢迎,这是一种历史背景和理论术语的艰巨的伎俩 - 无论是必要的 - 都能感到明确地畅销。在入口处Estamos Bien - La Trienal 20/21在纽约的巴里奥博物馆(El Museo del Barrio),我们面对的不是阅读作业,而是一张照片:阿达·特雷罗(Ada Trillo)的《和平抗议》(Peaceful Protest, 2020),拍摄于费城艺术博物馆(Philadelphia Museum of Art)的台阶上,当时是去年夏天“黑人的命也是命”(Black Lives Matter)示威活动的高潮。亚博彩票投注这张黑白全景图描绘了数百具仰卧的尸体横躺在人行道上,为反对种族主义暴力而上演的“死亡”。

立即迷人和视觉上的扣人心弦描述了许多艺术亚博彩票投注这是一场规模庞大、有时势不可挡的展览,展示了42名拉丁裔艺术家。拉丁裔是一个中性词汇,指居住在美国或加勒比地亚博彩票投注区的拉丁美洲后裔。这并不是说它的组织者博物馆策展人罗德里戈·莫拉(Rodrigo Moura)和苏珊娜·v·特姆金(Susanna V. Temkin)以及客座策展人埃利亚·阿尔巴(Elia Alba)都节省了开支说教的材料;展览的八个展厅都有双语的墙壁标签。但展出的许多作品会独立于独立于EL Museo提供的上下文和框架。在他们的选择中,策展人不会牺牲形式或质量来嘲笑“拉丁迪达”的概念。相反,工作蔑视对拉丁艺术普遍存在的刻板印象亚博彩票投注作为需要特殊兴趣,奖学金或机构验证的利基类别。

安装的观点 Estamos Bien - La Trienal 20/21在纽约的巴里奥博物馆左:ada trillo,“和平抗议”的“和平抗议”黑人的命也是命系列(2020)。中心:Manuela González,《无题》(2020)。右图:丽莎尼亚·克鲁兹,《美国梦的讣告》(2020-21)。(摄影:Martin 亚博彩票投注Seck;艺术家和巴里奥博物馆提供)亚博彩票投注

扩大El Museo两年一度的调查的S-Files(1999年至2013年),以来自纽约地区的波多黎各和拉丁艺术家为特色,亚博彩票投注La Trienal聚集了当地以及来亚博彩票投注自佛罗里达州、加利福尼亚州、伊利诺伊州和其他地方的艺术家,说明了地理范围最大的所谓的“少数民族”在美国。除了一个,博物馆,除了一个,也从未在博物馆展出过;节目最大的贡献可能是对这些缺陷创造者的索赔。

在Trillo的照片旁边是一堆报纸和一个墓志铭印在黑墙上,Lizania Cruz的亚博体育下载网址“美国梦想的厌恶”(2020-21)。邀请游客采取的论文,当美国“死亡”的友好机会的神话时,就填写了关于时刻的个人轶事- - - - - -个人故事Cruz作为一个部分收集亚博彩票投注同名网络项目由El Museo在Triennial开幕前委托。她令人难以忘怀的,最少的安装奠定了一种浪漫化的思想,根植于残酷的扩张主义。

Francis Almendárez,《我记得的晚餐》(2016),单频道视频,3:14分钟。(视频在观看Estamos bien - la trienal 20/21;也可以在Vimeo

记忆,尤其是感官上亚博彩票投注的回忆,作为创伤和流离失所的慰藉,贯穿整个展览。在2016年的《我记得的晚餐》(Dinner As I Remember)中,弗朗西斯·Almendárez讲述了一组食物和家庭主题图片的幻灯片:在平底锅中煨着的洋葱,装满了pupusas,亲戚们在餐桌上偷拍的照片。Almendárez的声音深情地回忆着他在洛杉矶的中美洲成长经历,当我们欣赏迪奥尼斯·奥尔蒂斯(Dionis Ortiz)的地板作品《让光明存在》(Let There Be Light, 2020-2021)时,它继续与我们呼应。奥提兹从父亲那里学来的手艺是在廉价的乙烯基瓷砖上作画,模仿高档材料;这个技巧在这里用于对家庭生活、劳动和传统的深思冥想。(博物馆的标签让人联想到早期立体主义拼贴画——我不认为有必要提及——以及我更喜欢的艺术家卡尔·安德烈亚博彩票投注从来没有想到。)

安装的观点Estamos Bien - La Trienal 20/21在纽约的巴里奥博物馆从左到右:Yvette Mayorga, Lucia Hierro, Amaryllis DeJesus Moleski, Dionis Ortis(楼层)。(照片由Martin 亚博彩票投注Seck;由El Museo Del Barrio提供

这个三年期的许多作品都关注商品和唯物主义- - - - - -与荒谬的消费主义一起挑战、拆解或大笑。维多利亚·吉特曼(Victoria Gitman)创作了三幅未命名的油画,每一幅都不超过8 * 8英寸,用夸张的精确特写描绘了20世纪80年代的亮片夹克,取笑价值体系和绘画的性别历史。在后面的墙上,Lucía耶罗的“架子”系列(2019年)的雕塑- - - - - -12英尺高的零食展示条,还有软软的薯片,大蕉薯片,还有Chicharrons -将Bodega Staples转变为卡通道具,从而夸大了他们的亚博彩票投注种族进口。

安装的观点Estamos Bien - La Trienal 20/21在纽约的巴里奥博物馆左右:ManuelaGonzález,Eddie R. Aparicio(悬挂中心)和Yanira Collado。(照片由Martin 亚博彩票投注Seck;由El Museo Del Barrio提供

幽默让伊德迪R. Aparicio的两种挂毯庄严地反映了艺术家洛杉矶社区榕树的橡胶铸件,这些树木围绕着涂料,玻璃碎片和植物自身的有机残留物。亚博彩票投注其中一个是标题为“El Ruido del Bosque Sin Hojas(没有叶子的声音)的悬浮块”(2020年),在国家血腥的血腥的内战期间,尊重El Salvador的森林被煽动武器摧毁。

亚尼拉·科拉多(Yanira Collado)迷人的几何雕塑《无题》(Untitled, 2020年)散发出甜蜜的香味,它是用从瓜巴树的树脂中提取的肥皂块做成的。在科拉多的故乡多米尼加共和国,多功能的Cuaba香皂被广泛使用,从女性卫生到心灵净化咒语,无所不包。仪式在整个节目中一次又一次地出现;它们是对抗霸权国家的一种挑衅形式。

Vick Quezada,“桌子保持”(2018),陶瓷托盘,尺寸变量。(照片由Martin 亚博彩票投注Seck;由El Museo Del Barrio提供

其他艺术家选亚博彩票投注择正面解决压迫性制度。在第三个展厅开头的一段短视频中,研究团体“分裂/分裂亚博彩票投注者”展示了一个可视化数据库,绘制了美国各地拘留中心和移民与海关执法局设施的地图。不远处是维克·克扎达(Vick Quezada)的“桌子残骸”(Table Remains, 2018),这是一幅手工压制的陶瓷网格画自助餐厅的托盘,抽象的大批量生产的对象,发现在监狱和其他限制空间,通过密切的手工过程。亚博彩票投注

在第五廊中,我们终于遇到了一个介绍的墙文本La Trienal,这也是节目的财务支持者。其中包括Jorge M. Pérez家庭基金会由南佛罗里达州成立“公寓王“JorgePérez,其2008年的书包括唐纳德特朗普的前言,难以讨厌告诉记者Jeff Gooddell认为,当海平面上升成为迈阿密的问题,“我会死的,所以重要的是什么?”虽然Pérez已经反对特朗普的主席和走回了他对气候变化的评论,提醒我们一个房地产开发商资助了这个节目,这让人清醒。几步之外,艺术家卡罗莱娜·卡塞多(C亚博彩票投注arolina Caycedo)以家谱为灵感创作了一幅名为《奋斗家谱》(Genealogy of struggle, 2021)的壁画,纪念近年来被谋杀的数十名环保人士。

玛丽亚·加斯帕(Maria Gaspar),《失踪诉讼》(Marin Headlands, CA) (2017);《失踪诉讼(冰岛雷克雅未克)》(2012);《失踪诉讼》(Les Diablerets,瑞士)(2020年);“失踪套装(Captiva, FL)”(2018),现场特定的表演剧照和混合媒体。ya bo 42(照片由Martin 亚博彩票投注Seck;由El Museo Del Barrio提供

MaríaSaspar的消失套装(2012-20),艺术家的艺术家的照片穿着伪装与她的环境伪亚博彩票投注装的服装,带来了展览中最诗意的时刻之一。例如,艺术家设计的服装披着艺术家设计的服装 - 例如,她覆盖了一亚博彩票投注个干草覆盖的衣服,她穿着加州的草原马林大岬融入融合。这个概念让我想起安娜Mendieta的土方工程亚博彩票投注但是,而不是在景观上印记身体,汽油使自己看不见,唤起了变色策略的黑色和棕色拉丁蛋白女性依赖于生存。

在最后的画廊里,有两件作品更深刻地反映了拉丁文化。今年早些时候,Carlos Martiel赤裸地站在E亚博彩票投注l Museo的一个基座上,他的身体表面上沾满了从历史上边缘化的人身上提取的血液,包括黑人、跨性别者和印第安人。马特尔脚印留下的干铜棕色残留物被放在一个玻璃盒子里,并伴有名为“纪念碑I”(2021年)的表演亚博彩票投注视频文件。ya bo 42在房间的另一边,有一组文森特·瓦尔迪兹(Vincent Valdez)的巨幅画作,合称《最奇怪的水果》(the strange Fruit, 2013),描绘了19世纪美国西南部对墨西哥裔美国人的可怕私刑。

这些碎片争夺了与Michael Menchaca的关注“没有边界的笼子(2020-21),这是一部令人眼花缭乱却又引人入胜的三频道动画,其刺耳的配乐——这是它对大型科技监控技术的谴责不可或缺的一部分——掩盖了马尔蒂尔和瓦尔迪兹的作品所值得的肃静。亚博彩票投注

安装的观点 Estamos Bien - La Trienal 20/21,文森特·巴尔德斯,”最奇怪的果实(2013),布面油画,每幅228 x 55英寸。(照片由Martin 亚博彩票投注Seck;由El Museo Del Barrio提供

面对拉丁社区的缺失和存在,与博物馆的近代史息息相关。El Museo成立于1969年,当时纽约的新美洲人运动正处于高潮,El Museo是一个致力于波多黎各艺术和文化的另类空间(“El Barrio”指的是它的家乡东哈莱姆区,在那里亚博彩票投注近一半的人口是西班牙裔)。自那以后,它的关注范围扩大到整个拉丁艺术,但也包括一些批评者所谴责的拉丁美洲知名艺术家的市场友好作亚博彩票投注品。

在2019年春天,数百名艺术家和文化工人签了“亚博彩票投注镜子的宣言,一封要求在博物馆的管理人员中加入更多拉丁人的公开信博物馆刚刚带上巴西策展人的穆拉;他从公司集合博物馆穆克斯州墨西哥城的企业收集博物馆博物馆举行的默特里克查斯佩纳董事帕特里克·卡宾埃的任命被视为例子“雇佣泛拉丁裔……他们的愿景是复制欧洲艺术机构的蓝图。”亚博彩票投注那年6月,在El Museo的50周年纪念日,活动人士来到博物馆的画廊执行文本的读数

Estamos Bien - La Trienal 20/21迈向治愈这些不满的一步?值得注意的是,Moura和Temkin由基于女王的Brooklyn出生的艺术家Alba加入,在策划展览中。亚博彩票投注我怀疑他们的背景和生活经历的差异是关键的,以寻找体现了不断变速的拉丁X现实的这种多样化方面的艺术家。亚博彩票投注

三年展的标题是“我们很好”(we 're fine),参考了Cándida Álvarez在2017年的展览“Estoy Bien”(Estoy Bien)中创作的画作,该画作是在飓风玛丽亚(Hurricane Maria)之后创作的。在逆境中,这句厚颜无耻的短语承载着痛苦和希望亚博彩票投注- - - - - -它恰如其分地表达了El Museo复杂的过去,以及这个展览对一个更包容的未来的承诺。

Estamos Bien - La Trienal 20/21将在El Museo del Barrio(曼哈顿104街第五大道1230号)继续展出,直到9月26日。该展览由罗德里戈·莫拉(Rodrigo Moura)、苏珊娜·v·特姆金(Susanna V. Temkin)和埃利亚·阿尔芭(Elia Alba)策划。

瓦伦蒂娜迪莱斯卡

瓦伦蒂娜迪莱斯基亚是一个过度高效的员工作家。亚博游戏官网ap最初来自阿根廷,她在芝加哥大学学习,目前正在猎人学院工作,她收到了拉丁美洲的Brodsky奖学金......

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